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开启戏曲研究的重大课题
http://www.syd.com.cn   来源:中国文化报 2018-12-13 10:22
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  中国文艺评论家协会副主席毛时安

  用3年时间,让348个剧种的经典剧目和折子戏在中国戏曲百戏(昆山)盛典的舞台上一一展示。这是一件利在当代、功在千秋的大事。现在由文化和旅游部挂帅,在百戏之祖昆曲的发源地昆山的大舞台来具体落实这千秋伟业。昆山在重要的文化发展时刻作出了正确的抉择,这也是文化担当意识的体现。这是眼光,更是胸怀。

  这是中国戏曲史乃至文化史上,亘古未有的大事件。是中国戏曲自诞生以来,第一次如此完整、如此规模的剧种大集中、大展示。大集中大展示,就是不分远近、不分大小,“一个不能少”地集中展示。这次藏族、蒙古族、壮族、朝鲜族等少数民族的戏曲悉数粉墨登台,特别是那些比熊猫还珍稀的、濒临绝境的剧种,有的是全国只有一个剧团的剧种,有的是靠家族几个人苦苦支撑的剧种。其中既有知名表演艺术家的演出,同时也有带着强烈草莽气息、江湖气息的民间化的演出。

  戏曲的草根气息怎样能够在高速现代化的现代社会有所留存?百戏盛典开启了许多戏曲研究的重大课题。

  这次展演的不少戏曲剧种,有的我们是知其名而见其戏,有的是知其名而未见其戏,有一些剧种可能是既未见其戏,也未知其名。所以,这是难得的中华戏曲的大集中大展示。它展示了中华民族的戏曲如大地星空一般广袤丰厚、灿烂美丽的形态。同时,对观众来说,这是一次戏曲审美的大体验。置身在昆山的广袤大地,抬头是戏曲的灿烂星空。

  中国这么多戏曲类型,这是中华民族独有的文化财富,也是人类文化共有的文化财富。所以这件事的意义怎么样评估都不为重,相信随着时间推移,我们将会日益发现,2018年在昆山举办这次活动的重大意义和价值。

  百戏盛典是戏曲生态建设的重大举措。在我看来,戏曲的繁荣、发展和建设,最重要的是它的生态的修复和再建设。中国的戏曲经历了一个极其漫长的历史过程,近70年来,包括改革开放40周年当中都经历了各种的风风雨雨,坎坷曲折,一直在艰难努力。在我看来,戏曲生态好不好,一个很重要的标志就是,有没有人来看戏、有没有人来买票?不然无论多么伟大的艺术,都是建筑在沙滩上的。很长一段时间里,戏票越送越多,越买越少。所以,戏曲面临的是生态问题。

  良好的生态系统首先要有种子。百戏盛典在发现、收集种子,就是人和剧目。其次是土壤,就是观众。培养和争取观众是第一位的,观众是戏曲的上帝。还有舆论和公众对戏曲艺术的认同、审美认同和文化认同,就像空气看不见摸不着,但深刻影响着戏曲的生长。第四是养料,就是我们的政策、资金投入、评论等,从方方面面为戏曲的生长提供养料,给戏曲人以实实在在看得见、摸得着的支持。这次昆山观众以极大的热情自发买票进剧场看戏,为戏曲的生态构建进行了积极尝试,是一次成功实践。

  戏曲的发展永远在路上,永远要有忧患意识、危机感、紧迫性。与此相伴的就是我们的行动力。一千个口号不如一个行动。在戏曲发展过程中,我们可以看到事在人为对一种艺术的生存发展会产生极其重要的作用。就以昆曲来说,早在焦循写《花部农谭》的时候,雅部就已经衰落。200多年来昆曲命运多舛,以一出《十五贯》,救活了一个剧种。昆曲不但没有死亡,而且获得了新的生机。可见,借助我们的行动和努力,一个剧种的生命是可以得到延伸和发展的,所以我们需要继续行动。

  现在,观剧上有一种叫沉浸式体验。这一次就是文化下沉式建设。一直以来,我们往往把文艺建设重点放在省市一线城市,然后地级市、县级市。其实我们的文化发展逐渐可以有一种下沉式的建设,就像这一次把这么重大的活动放在昆山举办,要相信县级市同样能够搞好重大的文化活动,要不拘一格降人才,让我们的文化活动遍及中国的城市乡村,真正在观众的培育上取得突破,也让更多人民群众有文化改革的获得感。

  躬逢盛世就要脚踏实地干有惠于民众、有惠于民族、有惠于文化的事。

编辑:pd23
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