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悟书成文 挥毫致远
http://www.syd.com.cn   来源: 沈阳日报  2017-07-12 09:40
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  承载历史,传承文化,延续城市文脉,邀约艺术家讲述艺术人生,沈报集团探索融媒实践,沈阳日报、帅正新闻推出年度特别策划——文脉溯源·艺缘雅集,倾听艺术家与艺术结缘历程,汇集艺术家创作与人生感悟,历练文化古都艺术涵养,回放过往、启迪来者,守望城市文明风向标,助力幸福沈阳共同缔造。

  聂成文

  1946年生于辽宁辽阳,曾任中国书法家协会第四、第五、第六届副主席,辽宁省书法家协会主席。现任中国书法家协会顾问、辽宁省书法家协会名誉主席。出版《聂成文书法集》、《聂成文书画集》、《聂成文诗集》、《聂成文文集》等。

  文脉溯源·艺缘雅集

  特别策划系列报道

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  执 行沈阳日报新媒体中心

  沈阳日报书画院

  沈阳日报美术馆

  2017年6月26日,经沈阳日报书画院院长吕洪臣先生沟通,聂成文先生在位于沈阳市和平区的工作室,接受了沈阳日报、沈报融媒记者的专访。

  改变

  在与记者交流了访谈思路之后,聂成文先生开始了讲述——我出生在辽宁辽阳的佟二堡,就是产皮夹克那个地方,在浑河边上。我八九岁时搬到沈阳,父亲是工人,他念了3年小学,好写写画画,我可能也受点影响,从小就爱画些东西。那时候纸笔也没有,就拿粉笔在箱柜上画,用石子在地上画。搬到沈阳以后,我在皇姑区天山一校上学,后来上昆山一校,忽然就迷恋上表演,爱学唱戏、学说相声。小学毕业时就想考戏曲学校。后来我的班主任老师说,你如果学唱戏,年龄大了就唱不了了,你看齐白石,90多岁还能画画呢,你画画多好啊。她一句话,把我兴趣改变了。

  那时候我家旁边邮局有一个代人写书信的老人,我有时路过,就看着他给人写信——刷刷刷,可羡慕了,我就想,我长大了能有这两下子就好了。

  昆山一校有一个历史老师,写毛笔字挺好,作诗也不错,我就想,将来我也能做点诗也能写一写该多好。

  一系列所经历的、看到的,对我都有刺激,特别是班主任老师对我说“你还不如学画好”,对我的人生方向,其实就是点拨。

  受教

  我小学时同学的哥哥,是车辆厂工人,当时他二十多岁。他画水墨画鱼虾青蛙什么的水灵灵的,我感到挺有兴趣,就常去他家看他画,在一起写写画画。有一年他问我想不想拜王文灿老先生为师学画花鸟,我说太好了,那求之不得。我就跟着他拜师,老先生教我们花鸟,大概学了两三年,后来到高中就不去学了,但是打下基础了,同时王老教我们写颜体字,临魏碑,老先生还带我们认识了沈阳市的一些名家。

  我离开王文灿老先生的规范指导之后,字又学郑板桥,想创新,还学郭沫若的字。

  1975年,我的一个老朋友领我去拜识了辽宁博物馆的杨仁恺先生,老先生挺和蔼可亲的,他鼓励我要好好写、好好画。那一阶段,我还到沈阳铁西区文化馆参加书法活动,就是徐炽他们办的那个,也去沈河区文化馆参加姚志忠、孙德洲他们举办的那个书法活动。九畹书家中,徐炽、姚志忠我认识得比较早,都是在书法活动里面。董文也打过照面,我俩都是昆山一校的,当年不在一个班,也不认识,那时语文考100分的,好像就我们两人,后来有共同爱好,经常碰在一块了。

  1976年从部队转业之后我分配到辽宁省文化厅工作。有一次我去看杨仁恺先生,杨老和我说:“你得临帖,临王羲之。”后来,我就临下来。杨老一看:“对啊,就这么临,这个好!”我尝到甜头了,后来逐渐逐渐按这个道走了。

  1978年我调到省创作办公室工作不长时间,有一天,孙德洲和我说,我带你拜访拜访沈老(沈延毅)。我和孙德洲骑车,到黄河大街三洞桥附近去看沈老,我还带了自己写的一幅字。到了那以后给沈老行礼,老先生1米9多,70多岁,相当硬朗。沈老对我说:“要写碑,不好好写碑,容易滴溜滑(不稳之意)。”杨老让我学王,沈老让我写碑,两位老先生对我启发意义都挺大的。

  办展

  从我调到省创作办公室以后,书法才开始渐渐走向正轨了,我在艺术上走向正途了,这也是我艺术的一个转折点。辽宁省书协1982年成立,我一步一步几乎就是在这里扎根了,直到2006年退休。那时候我总想干点事,经过我们多方工作,1980年全国第一届书法篆刻展览定下来沈阳举办,为了承办这个展览,辽宁省1979年底专门成立了辽宁书法学会,还不是协会,由沈延毅老先生当会长,杨老做副会长,有理事会,我是具体工作人员。省委宣传部委托杨仁恺老先生,由我陪同到北京汇报,去争取把展览的冠名得到批准。我那天晚上就跟杨老一起坐硬板卧铺去的,老人家乐呵呵的,也不挑剔。

  全国第一届书法篆刻展览给辽宁壮了不少气,这个展览成功后,我们在思考怎么让辽宁书法借这个东风再往上走一走。1981年,我们组织省内16人到全国各地参观学习,跟各地书法界的名人见面,并在杭州搞了笔会。大家一起挤硬板车、抢座,抢不到座位就把地面擦一擦躺着,也不知道苦,感觉是一种乐趣。大伙的眼界开阔了。

  然后就是九畹书法展。1982年,为了辽宁书法能够向上再推进一步,把大伙都带动起来。我们就想搞一个中青年展览,重点是把中青年带起来,把整个辽宁书法的热气提升起来,九畹书家中年龄最大的李仲元,然后是孙德洲,他们比我大13岁。大家一拍即合,就好像干柴烈火一样,九畹这个由头抓得好,中青年通过九畹一下子把这个火点燃起来了。当时有不少人想进入九畹里面。这个展览一办起来,在省内在全国都有震动,辽宁美术出版社还出了《九畹书法作品集》。一直影响到现在。

  1983年辽宁又组织了十五人书法展。在沈阳展后,又到哈尔滨展出,也出了本书。继这两个展览之后,1987年在北京中国美术馆推出“辽宁20人”北园进京展,展览同样获得了成功。后来又推出29人在中国历史博物馆搞了展览。逐渐把辽宁书法对全国的影响树立起来了。如今,这几个展览中的很多人,都已经走上了辽宁书坛的关键岗位,成为辽宁书法的中坚力量。

  临帖

  1984年春天,省书协研究辽宁书法的走向,我的观点就是要向传统学习。1985年5月,在辽阳办了辽宁省第一届临帖班,60多人参加,每个市都派人了。就像当初杨老让我临帖,我临了以后,收获不一样,在这个学习班,大伙都有这个感受。第二年在丹东,120余人,比第一次还好。第三年就是1987年,在旅顺,去了270多人,也挺成功。大家劲头很足。正好全国第三届书法展在北京评选,经过投票之后,辽宁选上的30几人主要是参加临帖活动的年轻人。至今临帖班一办就是30多期,期间,我们还办了多届全省临帖作品展,沈老杨老带头临帖。临帖在辽宁形成了一种好的风气,好的书风。我这些年既是一个组织者和实践者,也是一个受益者。没有辽宁书协就没有我的今天,我特别感恩,我做点工作也微不足道,是应该做的。

  变法

  我最不满足的是我的书法,1996年开始变法写狂草,1997年在北京参加展览,反响还比较大,后来我反思了一下——我这样写下去,法度不严,火气太盛,必须得往回收,重新修炼。最近的七八年,我几乎把功夫都下在这里。我现在的重点就是把我自己的创作好好调整调整,尤其是这几年,退休一身轻。过去是“指点江山”,现在是指点自己了。我重点改变写法,把速度放慢,把心情放稳。不激不厉,风规自远。我之前追求个性,追求张力,自己感觉到不行。这几年,应该说我在书风上和写法上有质的变化。由过去的粗率变成了文气筋道,这是我自己的评价,我还有相当长的路要走,功夫不负有心人,你下足了功夫,自有体会。

  经过反复实践、反复探索,使我对书法艺术的认识更加明晰,深切体会到刚柔相济、阴阳冲合是书法艺术的根本大法,必须把握准确,掌握恰当。所谓难得正好,结字和运笔都要力求恰到好处。过了不行,不够不行。怎么实现它?手得跟上,光说不行啊。我现在手法和认识逐渐稳固、吻合了,感觉对书法的把握,笔法上的控制要比以前好多了。一出手,就能合法,就能合道。

  今年年初,我找了一些书法界的朋友,帮我挑作品,这些年攒的作品全都拿出来,挑了好几天。画我每年也画,每年春节,放假期间我都画一点,也攒了不少,把画也挑了一些。准备出两本书。对我来说,调整写法这个课题还没完成好,把帖还得临好,把作品还得写好。抓住根本一步一步深入,从必然王国向自由王国过渡。我的感觉就是始终要把自己当作学生。只能努力,勤能补拙。

  悟道

  我年轻的时候好游泳,我在部队的时候长跑也行,刚转业时还能打乒乓球。健身我现在主要以静为主。年龄大了,不能再搞激烈的活动了。要把握好分寸。心态要平和,要淡泊,得乐观一点。现在身体状况也还不错,每天都写字,没有闲着的时候。

  这几年我的转变比较明显,主要是向法度靠拢。书法的法,比天大。法搞准了,艺术创作才会有保障。我虽然退休已经多年,但艺术追求没有停步。我不喝酒不抽烟,也不喜欢应酬,节省了很多时间。我这个人性格就是这样。退下来以后,风平浪静,海阔天空,挺好。

  这两年,我为了提高自己的眼力,对名碑、名帖有机会便收一收。好的东西看了以后确实不一样。尤其是我收藏的一些金文拓片,一上眼以后,越发觉得,还得往回走,往古典上靠,味越古越好。你看那个金文的笔道,多古朴,起止无痕,不动声色。不动声色的东西真是奇妙无穷。你看巴金的文章,就像说话一样,冰心也是,没有做作的东西。中国的书法艺术最妙的地方,就是道法自然,不露痕迹。

  书法艺术是有法度、有规则的。这个规则就是矛盾统一。即所谓的阴阳融和、刚柔相济。敬畏传统、入古出新。不忘历史才能开辟未来,善于继承才能善于创新。优秀传统文化是一个国家、一个民族传承和发展的根本,如果丢掉了,就割断了精神命脉。

  沈阳日报沈报融媒记者赵威王晓辉

  王韬博丁思文关欣李禹墨李千惠

  魏爽制图

 

编辑: pd23
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