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宫廷画伪造假画屡见不鲜 真伪很重要
http://www.syd.com.cn   来源: 金投收藏  2017-07-06 13:29
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  在清代宫廷画200多年的过程中,创作了内容丰富、数量众多、艺术精湛的作品。而为谋取私利而伪造假画亦屡见不鲜。本文就宫廷画如何辩伪问题,作一些初浅的探讨。

  宫廷画作伪情况

  清代宫廷画的作伪现象,与明代的沈周、文征明、董其昌,清代的王时敏、郑板桥作品相比,其数量要少得多。其原因主要是,其一,封建王朝法律严酷,如发现谁伪造皇帝的假画或假玺印,均要受到严厉制裁,甚至带来杀身之祸;其二,宫廷画主要为皇室服务,作品很少在社会上流传;其三,宫廷画家的作品艺术水准高,作伪难度大,费力不讨好,故传世的作伪较少。但确有赝品存世,有的现在还被收藏于国家博物馆中。以故宫博物院和辽宁博物馆为例,收藏的郎世宁、王翚、王原祁、蒋廷锡、张宗苍、钱维城、唐岱、张照等人的伪作就有40余件。至于全国的宫廷画伪作有多少,还难以统计。

  宫廷画的作伪时间,比较符合实际的说法是,清末至民国初年。清室腐败,民不聊生,反清斗争风起云涌,最后清王朝灭亡。民国初年,末代皇帝溥仪及嫔妃、太监、宫女等仍居住紫禁城内。他们过惯了挥金如土、纸醉金迷的奢侈生活,国民政府提供钱远不够他们的挥霍。于是溥仪以赏赐为名,把价值千金的名家书画等盗出宫外,以低价出售。一些贪财爱宝之人则利用这一可乘之机,大量收购名人字画、古玩等,形成求大于供的新的艺术市场形势。在这种形势的刺激下,一些伪造宫廷字画的假手、作坊应运而生。造假的地点,主要在北京故宫北面的景山后面,地安门大街烟袋斜街一带。烟袋斜街是位于鼓楼前西北角向西南角斜出的一条小巷,长约500余米,为当时地安门内繁华的闹市区之一。此处所造的假字画(俗称后门造),以清代“臣字款”的宫廷画为多,如郎世宁、徐扬、邹一桂、钱维城、金廷标、董浩等人之作。伪画内容有山水、人物、花鸟、鞍马、走兽、仕女画等。伪造皇帝的各种“收藏印”和“鉴赏印”,如乾隆五玺(“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”),乾隆八玺(加上“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾清宫精鉴玺”)、十三玺以及嘉庆帝的印章。假手还伪作乾隆皇帝及各大臣的题跋。在装潢上,“后门造”用特制的材料装裱,与一般书画装潢不同,其质地多为锦缎,外观富丽堂皇,是其他文人画无法相比的。而“后门造”流传最多的是意大利籍画家郎世宁的大手卷,笔者就曾见有多卷这样的伪作。

  同一时期,在北京琉璃厂一带,一些假手也伪造这类“臣字款”画。与“后门造”不同的是,琉璃厂所造伪作均为小幅纸本画,题材内容多为花卉、人物、走兽、虫鱼等。装璜形式有挂轴、镜心、册页等。画幅的四周有黄色粉纸金花圈,外边再用绫子装裱,有的还钤有“乾隆五玺”等伪印,有的则打一方假“乾隆御览之宝”或“乾清宫宝”等印玺。

  宫廷画如何辨伪

  清代宫廷画与职业画家和文人画家作品相比,有其独特的艺术风格,因此辨伪方法也有些不同。

  从署款的形式看,清代宫廷画都用工整的楷书竖行书写“臣××恭画”、“臣××恭绘”、“臣×××奉敕恭画”等字样,画家姓名之前必须冠有一个“臣”字,表示此画是为皇帝而作。这些宫廷画,除在画幅上署款、钤印外,几乎不再书写其他文字,与文人画家可以在画上任意题诗或题记不同。这为鉴定宫廷画的真伪提供可靠依据。此外,还有一部分为皇帝或后妃画的肖像画,画家则根本不能署名。这给后人判断此画作者带来困难,却为鉴定宫廷肖像画真伪提供佐证。清代宫廷画的款题书法多为“馆阁体”,书风端庄严谨,运笔横平竖直,一丝不苟,代表书家有王际华、汪由敦、成亲王(永瑆)等。这种“馆阁体”与明代的“馆阁体”相比,却又有区别:前者运笔横平竖直,规规矩矩;后者运笔平正圆润,另有一番风味。宫廷书画家款题书法习惯,还有各自的特点。比如郎世宁,署款大都是规规矩矩的楷书,个别为仿宋字体,这种款书均不是他的真迹,而是别人的代笔,故不能作为鉴定其作品真伪的依据。从传世之作看,#e#,而署“朗世宁”或“郎士宁”者均为伪作。因为“郎世宁”是他来到中国后所起的汉名,不能用同音字替代。又如宫廷画家王原祁,早年款题书法比较方正拘谨,颇接近董其昌,中晚年以后,书风发生了变化,书法结体方长,行书字写得拖拖拉拉,有拖泥带水之嫌,其横笔略为上挑,由左下向右上倾斜,中锋圆笔居多,结构严谨。从传世作品看,凡是王原祁的真迹画,其“王原祁”三字中“原”字倒数第二笔竖“亅”位置偏右,一笔直下,如“原”,而伪作中“原”字笔法与真迹不符,多写成“原”,即倒数第二笔不偏右。

  从题材内容看,清代宫廷画与前代宫廷画相比,无显著的区别,主要有五方面内容:装饰宫殿及作玩赏用的的花卉、翎毛、走兽画;历史人物故事;记录当时重大事件等纪实性画;皇帝和妃嫔的肖像画;宗教题材画,特别以喇嘛教为题材的道释画。但清代宫廷画仍有自己的特色,历史故事画极少,而纪实性的重大事件和人物画特别盛行,中西合璧画(特别康、雍、乾三朝)占了画坛的主要位置。这是清代宫廷画的两大特点。

  在装潢形制上,清代宫廷画新出现了黑地瓷青纸折扇、玻璃画、大挂屏、贴落等形制,这些是以前没有的。还出现了长达20多米甚至80多米的长卷画,如《康熙南巡图》(十二卷)《康熙六旬万寿图》(二卷)、《乾隆南巡图》(十二卷)、《塞宴四事图》、《万树园赐宴图》等高头巨幅的大画,都是史无前例的巨构。只凭这一点,就能断定该画的大致年代。但凭装潢鉴定书画,只能断前,而不能断后,因为前代无法利用后代出现的形制裱画,而后代可以利用前代形制作伪。清宫廷画的包装,用料也十分考究,装潢精致、华美而富丽,具有皇家气魄,这是其他画无法比拟的。

  从清代宫廷画的特点看,无论是花鸟、山水画,还是人物画,画风都工整细致,法度严谨,色彩富丽堂皇,皇家气派十足。按画法分,可概括为两类:一是中西合璧画,在康熙、雍正、乾隆三朝时最盛行;二是是地道的传统中国画。二者风格完全不同,故鉴别方法也不一样:

  先谈中西合璧画。这类绘画由外籍画家郎世宁、艾启蒙等人所作,画中留有明显的西画的痕迹,如焦点透视法、艺用人体和动物解剖学原理等。他们所绘的物象,造型极为准确,明暗变化极为鲜明,质感、立体感极为强烈。而作伪之画,由于假手基本没有接受过系统的西画训练,没有学过素描画法,没有学过人体、动物解剖学原理,故伪画不是造型把握不准,就是明暗变化不明显,或立体感不强等。

  传统的清代宫廷画,其辨伪之法,仍应从笔法、构图、墨色、师承等入手,用对比分析法找出其中的破绽来。以宫廷画家王翚、冷枚、唐岱、丁观鹏、金廷标、姚文翰、徐扬、汪承霈、张宗苍、董邦达、永瑢、弘旿为例,他们的绘画,用笔大都工整细致,一笔不苟,有的画富有装饰性;构图正中平和,格守传统;设色鲜艳、富丽,富有皇家气息。与此相反,一些伪作(多为“后门造”)虽在装潢上十分讲究,力求至美,但笔法粗俗刻板,缺少变化和生气,构图老套,墨守成规,设色艳俗,无皇家气魄可言。有的则师承不对路,或作品的早、中、晚创作风格错位,或纸墨气息不符等。

  印章是书画鉴定的重要依据,清代宫廷画家的印章也是如此。一般而言,宫廷画家的印章,其印质都较好,印泥鲜亮洁净,印文的篆法自然流畅,其艺术水平也高于一般文人画家。而伪作的宫廷画家印章多为后人翻刻,其印文光滑板滞,印泥污浊,印框稍大,或故作残以充真,有一定鉴定能力之人均能识别。此外,假手为掩人耳目,还翻刻了一些皇家印章,如乾隆五玺、七玺、八玺等。这些伪印,只要认真琢磨,还是可以识别的,如比较明显的瑕疵,印文光滑板滞,所钤位置紊乱,无规矩可言。

  清宫廷画代笔人和作伪者

  书画作伪是一股暗流,很难查清其人其事。目前可以查到的清宫廷画代笔、作伪的人有:

  王翚的代笔人有杨晋、王畴、唐俊等,作伪人有王荦、姜筠、蔡远、王誉昌等。

  王原祁的代笔人有王敬铭、温仪、赵晓、李为宪、释履于等,作伪者有王昱。

  蒋廷锡代笔人有马元驭、马逸父子等。

  又根据杨仁恺《中国书画鉴定学稿》,清宫廷画作伪还有马晋、祁景西、苏楚白三人。马晋(1900-1970),字伯逸,号湛如。1922年从金北楼氏学画,擅画马,宗法郎世宁。兼擅花鸟。解放前一直以卖画为生。祁景西(1894-1944),名祁崑,字景西,号西山逸士,北京人。精篆刻,善画山水,细笔山水学明人。所作山水,理法精严,笔墨精致,枯润合度。20至40年代在北京有一定影响。苏楚白,近代,生卒年不祥,名珩,字楚白,北京人。善画山水、花鸟、走兽,画风工细。从传世之作看,所绘老虎,造型准确,生动传神,所绘山石劲峭雄奇,独具一格(《历代画史汇传补编》)

  此外,还有一些画宫灯的高手和画影像为业者,人数众多,也作伪清宫廷画。

编辑: pd23
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